Imagen de identidad y proceso de identificación

Algunos puntos en relación al proceso intelectual que hace surgir una imagen de identidad como factor de diferenciación entre organizaciones.

Arturo Haro San Luis Potosí
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Hablemos de los términos que definen al diseño de la imagen de una identidad. Aproximemos algunos puntos de vista diferentes. Joan Costa nos dice que: «identidad se refiere al conjunto de elementos que definen un ser o ente (lo que es, lo que existe o puede existir) más su entidad (su esencia, su forma y valor)».1 La identidad es la suma del ser y su forma (su apariencia); significa, sobre todo «idéntico a sí mismo», es decir, abordar los rasgos que particularizan a un ente de entre los demás.

Identidad: ente + identidad = sí mismo.

La noción de identidad supone otro concepto: la unicidad (esto es esto y no otra cosa).

La identificación se refiere a percibir estos atributos y memorizarlos para volver a reconocerlos en otras diferentes situaciones y contextos. Si trasladamos estos conceptos al modelo de comunicación surge entonces una ecuación que involucra:

  • Entidad
  • Emisor
  • Mensaje (rasgos particulares que lo identifican)
  • Receptor

Y entre ellos se desarrolla el proceso de transmisión de la identidad: uno la emite a través de información (codificación del mensaje) y otro la recibe y la identifica (decodificación) y supone un concepto muy importante: el receptor que percibe la identidad la percibe como una verdad, factor que debe tomar en cuenta el emisor desde un principio, pues estará transmitiendo entonces una «verdad» acerca de sí mismo. Si invertimos esta ecuación obtendremos un resultado esclarecedor:

proceso de percepción de rasgos físicos (identificación) + valores psicológicos atribuidos = reconocimiento de la identidad

En la mitad de este proceso de emisión de la identidad y recepción y reconocimiento de la misma, aparece un fenómeno que involucra ambas conciencias: la del emisor y la del receptor, y que tiene que ver con el bagaje cultural y que el contexto imprimen en ambos elementos de la ecuación, aunados a la voluntad de comunicar del emisor (quiere que lo perciban de determinada manera). Efectivamente, las experiencias acumuladas de ambos protagonistas del suceso identitario influyen en el proceso que los involucra. Este proceso se ve afectado por la subjetivación que ambos entes desarrollan. Es cuando decimos que el receptor se identifica con el emisor. Se produce una especie de sincronía a nivel de reconocimiento de una y otra parte: tú eres y yo soy. O dicho de otra manera: tú eres porque yo soy. Yo soy esto mientras tú eres aquello, pero coincidimos en que reconocemos simultáneamente lo que es el otro. Solo podemos comprender en buena medida a los demás cuando empatamos conceptos, cuando algo que observamos nos resulta familiar (comprensible) y no necesariamente propio, sin embargo existe latente la posibilidad de adueñarnos de esa idea (aprehensible): hay algo en ti que se identifica conmigo (empatía).

Aquí hablamos de un concepto muchas veces mencionado y pocas veces esclarecido: la conciencia colectiva. Te conozco mejor y me conozco mejor a mí mismo. Aunque lo que perciba es tu apariencia externa, al entrar en contacto con tus rasgos físicos, mis deducciones completarán la imagen que deseas transmitirme de ti mismo. Al contrario de lo que algunos diseñadores piensan, el concepto de identidad no depende solamente del emisor y su habilidad para codificar un mensaje de sí mismo. Existe de manera natural la tendencia del ser humano a unificar criterios. El proceso de identificación involucra este concepto. La mayoría de las personas coinciden en ciertos criterios o ideas (memes) acerca de casi cualquier cosa porque se identifican con ella, aunque la función de subjetivación es determinante en este proceso: el emisor pretende dar a entender algo (que no necesariamente corresponde a lo que en realidad es) y el receptor entiende algo (que no forzosamente será lo que se pretendía que entendiera).

Esto nos conduce a analizar el mensaje: según la teoría de la comunicación este es una unidad de conocimiento o de información que se materializa gracias a un conjunto de signos comunes a ambos comunicantes, perceptibles y memorizables por el receptor y que se articulan entre sí para transmitir significados más complejos.

Si adaptamos este concepto al tema de la identidad visual entonces hablamos de los rasgos físicos exclusivos organizados entre sí de manera sistemática para comunicar significados compuestos (complejos) y que al operar en conjunto transmiten una imagen global del emisor, que se complementa en cierta medida con la percepción del receptor.

Ya se puede sospechar por dónde va este texto: en la medida en que se fortalezcan (y se exploten) los rasgos que identifican a la entidad y que resulten comunes en uno y otro, emisor y receptor, el mensaje que se transmita contendrá más elementos que propicien la identificación por parte del receptor y que optimizarán la imagen de identidad que pretende comunicar el emisor. Como la identidad que percibe el receptor lo induce a suponer que lo que identifica «es idéntico a sí mismo» (unicidad) entonces tenderá a asumir que se encuentra frente a una verdad: para el público receptor, la imagen que se hace de una empresa es su «verdadera» identidad. Los rasgos que evidencian la identidad de una organización deben provocar que el receptor recuerde a esa entidad, que la observe (que la piense) incluso cuando no esté presente de manera física. El estímulo visual, por ende, debe ser sumamente significativo para que sea aprehendido y enunciado por el receptor, es decir, debe implantarse en su memoria por medio de la empatía, que conducirá a la identificación.

Las imágenes de identidad que caen en los estereotipos (tópicos) no producen tantos estímulos como lo hacen aquellas que ofrecen una gama más amplia de significados: las que nos cuestionan y nos arrebatan, las que nos abren una panorama de conceptos más complejo, pero que al mismo tiempo resulten comprensibles. Una identidad basada en su mayor parte en un cliché resulta, a la postre, insulsa y vacía: no existe ahí el concepto de unicidad. Un receptor que se enfrenta a una imagen de identidad que ya ha visto antes, o que se parece a otra en su esencia termina por almacenarla en un gran cajón donde caben todas las identidades similares.

Una imagen de identidad que, por el contrario, transmita una mayor complejidad de significados que pueda comprender el receptor, que afecte de manera importante sus estructuras subjetivas, pero que al mismo tiempo aproveche los criterios unificados de las masas, contará con más oportunidades de comunicar su mensaje, si los diversos elementos que la definen visualmente se organizan de manera sistemática y estratégica. Dar en el blanco depende entonces de establecer un balance entre la complejidad de los significados que se transmitan y darles una forma física que pueda reconocer sin contratiempos el receptor.

Hablamos aquí de generar una imagen de identidad que se aproveche de la conciencia colectiva, de las ideas generalizadas, pero que al mismo tiempo proponga una lectura más detenida, basada en una complejidad que se aparte de los clichés y los lugares comunes y que fomente el reconocimiento y la aprehensión de los conceptos vertidos en ella. La experiencia de identificar una identidad por parte del receptor debería implicar más que valores (rasgos) físicos y visuales: debería involucrar valores psicológicos y afectivos que son más complejos y subjetivos y por ende, más significativos en la experiencia del espectador.

Es por eso que la investigación previa al diseño de imagen de identidad se convierte en una poderosa herramienta, que nos provee de mayor conocimiento de aquellos elementos que deben organizarse para que interactúen de forma adecuada, para comunicar los valores esenciales de la entidad y puedan ser reconocidos por el receptor. Una imagen de identidad demasiado compleja y sobrecargada de valores (conceptos) puede resultar difícil de comprender, mientras que una composición que no se adentre en los terrenos que comparten en común emisor y receptor y que no afecte sus estructuras básicas (ya sabemos que el aspecto emotivo es determinante en la capacidad de aprehensión por parte del receptor) puede no significar nada en la percepción del público o mostrar deficiencias al entregar el mensaje que pretende comunicar la entidad acerca de sí misma.

Es importante, entonces, establecer con mayor claridad «cómo debería ser una marca» o por lo menos el grafismo que la designa. Así como establecer «para qué sirve y para qué no sirve».

Para contemplar otro punto de vista cito a Norberto Chaves:

«…lo particular de la marca contemporánea es el haber adquirido, en importantes sectores de actividad, un valor en sí misma. Una expresión tan sofisticada como ‛capital marcario’ no sólo hace alusión al ‘fondo del comercio’ sino también a la propia capacidad ‘vendedora’ – en el sentido de ‛apalancadora’ o ‘legitimadora’ – del propio signo gráfico».2

La «consciencia» generalizada de este hecho ha disparado una auténtica carrera en pos de la creación de símbolos y logotipos en todos los sectores, no solo en el campo empresarial sino incluso en organismos del más alto nivel institucional: allí están las «marcas país». Esta importancia del aspecto marcario ha permeado en los últimos años en muchos estratos de la iniciativa privada, y hasta en los ámbitos gubernamentales. La última convocatoria que ilustra perfectamente esta situación es la que recientemente se lanzó con el tema Asociación de Ciudades Patrimonio de la Humanidad.

Ante las múltiples convocatorias de diseño de imagen de identidad para organismos gubernamentales, iniciativa privada, eventos especiales y ONG es relevante considerar si la propuesta diseñística debe o no incluir estas reflexiones en la conformación de la solución visual. Como diseñadores, siempre estamos a la búsqueda de propuestas «originales» o que representen con mayor fidelidad a la organización. Estas reflexiones en torno al proceso de la identificación entre usuario y marca visual pueden ser complementadas con otros puntos de vista.

Questions

Ud. afirma que «en la medida en que se fortalezcan (y se exploten) los rasgos que identifican a la entidad y que resulten comunes en uno y otro, emisor y receptor, el mensaje que se transmita contendrá más elementos que propicien la identificación por parte del receptor y que optimizarán la imagen de identidad que pretende comunicar el emisor». ¿Podría dar ejemplos concretos (por la positiva y por la negativa) en los que se verifique esto?

La imagen del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS) contiene elementos como la abstracción del águila mexicana y la figura materna amamantando a su bebé, que propician una fuerte identificación con el público receptor mexicano, por ser elementos de significación que se pueden reconocer con claridad en ambas entidades: emisor y receptor. Su plagio y utilización fuera de contexto —como en Giordon— despertó fuertes reclamos por parte de la población mexicana. Y la imagen resulta incongruente con el uso que se le destina.


La imagen de Petróleos Mexicanos (PEMEX) incorpora en su morfología elementos como el águila azteca, reconocida como elemento que simboliza al pueblo mexicano. Y el nombre unifica las letras por medio de trazos que refuerzan el carácter de la familia tipográfica que sugiere una estrecha relación con las grecas del arte precolombino. Elementos que se relacionan estrechamente con la idiosincrasia de los mexicanos.

La primera parte del texto plantea el problema de la identificación como un problema de comunicación en sentido estricto (emisor, mensaje, receptor). Incluso afirma que «una identidad basada en su mayor parte en un cliché resulta, a la postre, insulsa y vacía: no existe ahí el concepto de unicidad. Un receptor que se enfrenta a una imagen de identidad que ya ha visto antes, o que se parece a otra en su esencia termina por almacenarla en un gran cajón donde caben todas las identidades similares». Casos como Panasonic, Jeep, Epson, Siemens, Armani y Häagen-Dazs, cuyas imágenes de identidad casi no incluyen elementos distintivos (de hecho se parecen bastante entre sí), ¿contradicen su afirmación?

No. Un logotipo o emblema no es responsable de representar todo el cúmulo de contenidos de una imagen de identidad. Una identidad visual se nutre de muchos más elementos: colores, fotografías, tratamiento de imágenes, etc. Los casos de identidades gráficas como Jeep, Panasonic, Epson, Siemens y similares son precisamente eso: un cúmulo de elementos que interrelacionados ofrecen una identidad visual más compleja. Una imagen de identidad (sea logotipo, símbolo, isotipo, etc.) se nutre de una historia de significaciones a través del tiempo, y de campañas de publicidad basadas en estrategias mercadológicas que refuerzan sus significados y su presencia ante el público.

Si la identidad no se construye únicamente con el logotipo sino mediante «una historia de significaciones a través del tiempo, y de campañas de publicidad basadas en estrategias mercadológicas que refuerzan sus significados y su presencia ante el público», ¿cuál sería la ventaja de comunicar los rasgos de identidad en la marca gráfica? El tipo de solución del IMSS y Pemex ¿tendría alguna ventaja en sobre el de Panasonic y Siemens?

Una imagen de identidad obtiene notables ventajas comunicativas sobre las demás si incluye rasgos que generen empatía entre el público y la entidad, porque adelanta el camino de la identificación entre ambos elementos: emisor y receptor. Porque apuntala el reconocimiento y la identificación de la misma sin recurrir a otros recursos. El público receptor que coincide en rasgos de empatía con la entidad que emite un mensaje le otorga un anclaje mayor que el de una imagen de identidad realizada sin mayores esfuerzos de identificación. Las soluciones visuales que incluyen elementos claros (no por eso obvios) de significación para ambos polos (emisor y receptor) promueven la empatía. Generan un mayor reconocimiento, identificación y retroalimentación por parte del público receptor. A la postre, también se traduce en la optimización de los recursos monetarios destinados al diseño de identidad. Se gastará menos en campañas que promuevan la aceptación de la imagen de identidad con el público.

Acerca del proceso de generación de empatía puedo recomendar los estudios realizados por Giacomo Rizzolatti entre 1980 y 1990. Actualmente ya existen numerosos trabajos publicados que lo citan como un parteaguas en cuestiones de neurociencias.

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  1. Costa, Joan. Identidad Corporativa. México. Trillas. 1993 (reimpresión)
  2. Ver artículo completo.

This article does not express the opinion of the editors and managers of FOROALFA, who assume no responsibility for its authorship and nature. To republish, except as specifically indicated, please request permission to author. Given the gratuity of this site and the hyper textual condition of the Web, we will be grateful if you avoid reproducing this article on other websites. Published on 15/03/2012.

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J.jesús Martinez
Nov 2012

Solicito su orientación en cuanto a enlaces webs para la realización de un proyecto de IMAGEN CORPORATIVA.... Gracias...

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Arturo Haro
Dec 2012

Jesús, ¿Podrías ser más específico? te dejo mi e-mail, ojalá te sea de utilidad:

hola@arturoharo.com

saludos.

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J.jesús Martinez
Jan 2013

Para mi residencia de la Universidad, necesito realizar un proyecto de mi negocio ( venta de artículos y accesorios para bebé) acerca de IMAGEN CORPORATIVA, sé que mi empresa lo necesita y sobre eso deseo hacer la residencia. Empezaré realizando un análisis inicial de mi empresa para saber cómo me ven los clientes y de ahí iniciar el proyecto, pero siento que me faltan elementos para realizar una buena residencia, cree usted que una encuesta a mis clientes sería un abuena idea para empezar?.

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Arturo Haro
Jan 2013

Existen diversos recursos para realizar un diagnóstico, Jesús. Uno de ellos puede ser realizar un análisis FODA, otro puede ser esa encuesta que mencionas, otro puede ser un grupo de enfoque, también te serviría una recopilación de corpus visual (anterioridades) etc. La encuesta es un buen punto de inicio. Suerte. Saludos.

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J.jesús Martinez
Jan 2013

Mi asesor me sugirió una encuesta. Agradecería enormemente me indique alguna bibliografía o links para estructurar una, cuyos resultados me ayuden en mi proyecto para dar inicio con certeza y claridad a mi residencia. Por su atención y amabilidad... Muchas gracias ¡.

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Alejandro García
Nov 2012

Excelente articulo, que buena forma de presentar los procesos de formacion de la imagen y las tecnicas para influir en los llamados receptores, que como bien señala Cortina, deben ser el factor determinante de toda comunicación.

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Arturo Haro
Nov 2012

Gracias Alejandro, ojalá te haya sido de utilidad.

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Carolina Trisca
Nov 2012

Me parece sumamente interesante ver a un diseñador explicando magistralmente un tema de tanta utilidad como el de identificación. Me atrapa el concepto de equilibrio en comunicar con mensajes diferentes al común pero a su vez con el suficiente grado de valores psicológicos y emotivos que hagan identificarse al receptor. Comunicación es una ciencia hermosa y abarcante, me da gusto encontrar docentes como vos con la habilidad de aterrizar éstos conceptos.

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Arturo Haro
Nov 2012

Carolina, gracias por tus conceptos. ¡Saludos!

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Thelma Belén Mirolo
Nov 2012

Gracias por esta reflexión Arturo! Es fascinante ver cómo se integran en el proceso de identidad aspectos de semiótica, sociología, psicología y teoría de la comunicación. Cuando hablas de sincronía no puedo evitar pensar en el proceso de auto-conciencia y empatía y cómo éstas capacidades nos ayuda a comunicarnos mejor con otros.

Saludos!

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Arturo Haro
Nov 2012

Thelma, ¡muchas gracias! Efectivamente como mencionas, es un asunto fascinante. Recibe saludos.

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Hellen H. Castro
Nov 2012

Te felicito Arturo. Conozco a diseñadores poco preocupados por la parte teórica y analítica del diseño. Encontrar un diseñador tan integral es complicado; El guiarse por la estética y no profundizar en el mensaje que debe transmitir una identidad corporativa es común. Quisiera preguntarte: al ser docente ¿Notas este problema entre las nuevas generaciones de diseñadores? Aclaro que me parece un problema no generalizado, pero sí común.

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Arturo Haro
Nov 2012

Gracias Hellen, efectivamente percibo como tú una tendencia de los diseñadores a apoyarse más en obtener un determinado resultado estético en sus propuestas, pero ese es tema de otro artículo que preparo: desde mi punto de vista es una cuestión generacional. Los diseñadores que nos ubicamos a la corriente de «la forma sigue a la función» y «menos es más» pertenecemos a otra generación. La pregunta que me gustaría plantear es esta: ¿Es efectivamente «un problema»? y si lo es ¿Para quién representa ese problema? Espero no tardar mucho en presentarlo a consideración de ustedes. Saludos.

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Violeta Galicia Hernández
Nov 2012

Arturo, qué buen artículo nos compartes. Definitivamente se notan tus buenas aptitudes de docente, al tomar en cuenta conceptos tan importantes como los que tratas en tu artículo. Me parece admirable y ojalá hubiera más diseñadores así; que además de ser profesionales gráficamente, tuvieran amplias bases y fundamentos teóricos como tu.

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Arturo Haro
Nov 2012

Híjole, ¡Violeta muchas gracias por tus comentarios! ;)

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Abdely Torres
Sep 2012

exelente articulo, me queda claro que tenemos que tomar en cuenta muchas cosas para tener una identidad para demostrarla al publico, al igual cada concepto es muy importante que no devemos olvidar nosotros como diseñadores gracias por compartir este articulo

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Arturo Haro
Sep 2012

Así es Abdely, es realmente compleja la labor de diseñar una identidad visual significativa y con un background más complejo que un simple criterio estético. Gracias por tu comentario. Saludos.

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Roque Cuaya
Sep 2012

Arturo tu articulo es interesante y muy acertado en su mayoridad. Capte las ideas de principio a fin, y al mismo tiempo, aclare algunos puntos interesantes acerca de la identidad!! Que mas te puedo decir gran articulo nos acabas de compartir! Saludos!!

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Arturo Haro
Sep 2012

¡Gracias Roque!

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Charlotte Hernandez Mata
Sep 2012

Muchas gracias por aportarnos información tan importante acerca de las herramientas y aspectos que debemos tomar en cuenta para lograr una identidad exitosa y los puntos claves que algunas veces olvidamos en el proceso. Saludos!

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Arturo Haro
Sep 2012

¡Gracias a ti Charlotte!

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Jessica Matta
Sep 2012

muy interesante el articulo, explica muy bien cada concepto y aclara unos puntos importantes para el diseño!

gracias!

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Arturo Haro
Sep 2012

Gracias por tu comentario, ¡Saludos!

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Jesus Mendoza
Sep 2012

perfecto articulo, muy explicativo ademas de que deja claro sus conceptos, ahora veo con mas claridad lo que quieren decir estos conceptos. ecelente descripcion.

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Arturo Haro
Sep 2012

Jesús gracias por tu comentario, que bueno que te haya sido de utilidad.

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Ernesto Vega Martz
Sep 2012

Excelente articulo, se tocan puntos del diseño que son muy importantes, la imagen es la base del diseño, los logotipos, muy buen tema :)

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Arturo Haro
Sep 2012

Gracias Ernesto, ¡Saludos!

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Carmen Conde
Sep 2012

Muy buen articulo, gracias a tu texto veo diferentes los logotipos, isotipos, etc... No solo son para ser diferentes si no para que se queden en nuestras mentes.

Saludos!

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Arturo Haro
Sep 2012

Carmen, eres muy amable. ¡Gracias por tus comentarios!

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Paula Torres
May 2012

Comparto su afirmación Arturo en que «Una imagen de identidad obtiene notables ventajas comunicativas sobre las demás «el diseño de imagen es un factor de suma importancia en la realización de un proyecto dentro de una empresa, quien es la que hace la diferencia dentro de un mercado cada vez mas competitivo. Todo va de la mano con su toque diferenciador que lo haga único con un nivel propositivo único y búsqueda de soluciones inmediatas.

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Arturo Haro
May 2012

¡Adhiero, Paula! ¡

muchas gracias por tu opinión!

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Renato Ortega Ramirez
Mar 2012

Tu artículo aclaro temas que para mí resultaban demasiados obvios, pero no lo suficientemente claros, gracias.

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Arturo Haro
Apr 2012

Gracias a tí, Renato, qué bueno que fue de utilidad. :)

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Gabriela Arciga
Mar 2012

CERRÉ UNA MAGNIFICA CHARLA-ASESORÍA CON LA LECTURA POR 3ERA OCASIÓN DE ÉSTE ARTÍCULO Y ME VOY CONTENTA, CON MÁS DUDAS, MÁS IDEAS Y MÁS QUE APORTAR A MI PROYECTO. GRACIAS ARTURO.

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42
Arturo Haro
Mar 2012

Gracias a ti Gabriela. Éxito con tu proyecto.

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Gloria María Martínez Torres
Mar 2012

¡Muy interesante el artículo!

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Arturo Haro
Mar 2012

Gracias Gloria.

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Danilo Andrés Espinoza Cea
Mar 2012

Muy interesante tu artículo. Estudie psicología y desde hace 28 años (que vivo en Bolivia) estoy en esto de la publicidad y el marketing. Aprovecho de saludar a los creadores de «Foro Alfa». Un saludo.

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42
Arturo Haro
Mar 2012

Gracias por tus comentarios, Danilo.

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3
Rafaela Laureti
Mar 2012

q buena nota, muy interesante

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42
Arturo Haro
Mar 2012

Muchas gracias, Rafaela.

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1
Magdalena Jaime
Mar 2012

Te felicito por dar ejemplos tan representativos!

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Arturo Haro
Mar 2012

¡Gracias Magdalena!

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516
Joaquín Eduardo Sánchez Mercado
Mar 2012

El diseñador es responsable de la parte gráfica, las demás responsabilidades corresponden a otras áreas que no tienen que ver tanto con el diseño gráfico, pero que pueden o debieran establecerse en forma coordinada. Por muy bueno que sea el diseño del logotipo o marca, como en el ejemplo del IMSS, no sirve de mucho si la atención no es buena y no hay medicinas. Los símbolos son arbitrarios y adquieren significado para ciertos grupos que están relacionados con el producto o servicio, pero lo que al principio eran asociaciones positivas, se pueden volver negativas por cuestiones ajenas al diseño

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42
Arturo Haro
Mar 2012

Joaquín, el diseñador es responsable de la parte gráfica, sí... pero en la medida en que incorpore a esta disciplina una preocupación por establecer vínculos con otras disciplinas o áreas podrá ser generador de productos visuales que aunque sean lo arbitrarios que se requiera, se valgan de más recursos para «dar en el blanco» en la audiencia. Saludos.

2
516
Joaquín Eduardo Sánchez Mercado
Mar 2012

Ciertamente, estoy de acuerdo.

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42
Arturo Haro
Mar 2012

Así es Ismael, el proceso de identificación se nutre de varios procesos, entre esos la reiteración de los atributos de la entidad. El chiste es afianzar los elementos generadores de empatía entre ambos polos: emisor y receptor. ¡Gracias por tus comentarios!

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Ismael Godinez
Mar 2012

El proceso de identificación visual se alimenta de reiteración de la identidad visual de la empresa, eso lo menciona el mismo Costa en su libro Id. Corporativa, donde se habla de un proceso de síntesis que llevamos a cabo los individuos cuando estamos expuestos a un estímulo que se repite. Ahora bien, en el proceso de diferenciación e identificación de una empresa, como bien cita el autor, requiere de la intervención de múltiples áreas: mkt, diseño, publicidad, R.P. y en general toda actividad empresarial que por el hecho de involucrar al público ya comunica algo per se.

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