Ivan Chermayeff, por Ikko Tanaka

A diez a√Īos de la muerte del gran dise√Īador japon√©s Ikko Tanaka (1930-2002), este texto pone en relieve su pasi√≥n por el dise√Īo gr√°fico.

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En ocasi√≥n de la presentaci√≥n de la obra gr√°fica del dise√Īador ingl√©s Ivan Chermayeff, publicada en 1990 en la recordada revista japonesa Creation, el dise√Īador japon√©s Ikko Tanaka dedic√≥ las siguientes l√≠neas, ‚ÄĒen forma de pr√≥logo, en japon√©s e ingl√©s‚ÄĒ, plenas de observaci√≥n, respeto y devoci√≥n a la obra de Chermayeff. C√©lebre por presentar trabajos de dise√Īadores e ilustradores de todo el mundo, con una calidad encomiable y un alto cuidado de edici√≥n, Creation fue dise√Īada y editada por el dise√Īador japon√©s Yusaku Kamekura, con colaboraciones del propio Tanaka, quien sol√≠a escribir sobre grandes maestros del dise√Īo. A continuaci√≥n, el texto completo, algunos trabajos de Chermayeff e im√°genes de la edici√≥n impresa, hoy dif√≠cil de conseguir.

A la izquierda: Italian Benefit (1982). A la derecha: North African (1985).
A la izquierda: Italian Benefit (1982). A la derecha: North African (1985).

¬ęHay algo inexpresivamente noble en el trabajo de Ivan Chermayeff. Son trabajos vibrantes y vivos, casi efervescentes, sin una pizca de cinismo. En ese sentido, se podr√≠a decir que sus trabajos se asemejan a samurais gallardos de viejo.¬†Esta evaluaci√≥n se aplica de igual forma a la totalidad del trabajo de Chermayeff, sean afiches, s√≠mbolos corporativos, o dise√Īo de interiores. Cada uno de sus trabajos son saludables, refrescantes, en estado de ebullici√≥n, que inducen a la misma sensaci√≥n de espiritualidad vigorosa que uno siente cuando contempla el cielo azul¬Ľ.

Tanaka hizo amistad con personalidades como Herb Lubalin, el tip√≥grafo Aaron Burns, Lou Dorsfman, y el propio Chermayeff, a partir del primer viaje que realiz√≥ a Nueva York en 1960, en plena crisis japonesa. De esos d√≠as, Tanaka evocaba la noci√≥n de una ciudad evolucionada como la norteamericana, que lo impactaba de forma √ļnica. De estos dise√Īadores, Tanaka conoci√≥ en profundidad el dise√Īo gr√°fico y la tipograf√≠a de entonces, plena de vitalidad.

¬ęLas formas de Chermayeff son siempre perfectamente l√ļcidas, con colores claramente refinados. Cada trabajo tambi√©n se aproxima a su objetivo con razones tangibles. Al respecto, Chermayeff lleva consigo la fuerza natural de la gr√°fica estadounidense, que lo convierte quiz√°s en el dise√Īador m√°s t√≠picamente norteamericano.

Chermayeff¬† es un hombre notablemente educado, bendecido por un ojo singular para el arte contempor√°neo. Cuando vino a Jap√≥n en 1970 junto con la Expo de Osaka, r√°pidamente tom√≥ nota de un n√ļmero de artistas japoneses contempor√°neos y recomend√≥ sus trabajos para incluir en las colecciones de Estados Unidos. M√°s recientemente, compr√≥ un trabajo a gran escala del artista emergente Shinro Otake para el lobby de su oficina en New York.

El foco de las actividades de Chermayeff es adem√°s incre√≠blemente amplio, y lo ubica alejado de la mayor√≠a de los dise√Īadores norteamericanos. Sumado a su amplia actividad gr√°fica, dise√Ī√≥ libros para chicos, colabor√≥ con arquitectos en edificios p√ļblicos, y particip√≥ en numerosos proyectos conectados con exposiciones muy reconocidas, muchas en colaboraci√≥n con su socio Thomas Geismar. Quiz√°s la inusual amplitud de actividades de Chermayeff derive de una necesidad interior ‚Äďcasi una misi√≥n personal‚Äď de extender su campo est√©tico todo el tiempo. Un campo est√©tico que aparece como un hilo conductor a trav√©s de todo su trabajo¬Ľ.

Eran otros tiempos, aunque no tan lejanos. En mi opinión, en los actuales tiempos de belicosidad, es saludable ir al rescate de casos alejados de la contienda y la revulsión. Como un remanso, este texto de Ikko Tanaka es ilustrado, pleno de matices y, especialmente generoso frente al trabajo desarrollado por un contemporáneo. Por su parte, Chermayeff exhibe en las páginas de Creation un catálogo de notable inspiración. 

¬ęAl mismo tiempo, como hombre independiente, Chermayeff continuamente vuelve a si mismo e intenta distintos sentidos de expresi√≥n. Tomemos estos trabajos de collages, por ejemplo, que comenz√≥ en 1960. En todo trabajo de dise√Īo, las intromisiones vulgares de distinta naturaleza invariablemente aparecen. Pero en sus collages, Chermayeff remueve esos extra√Īos intrusos uno por uno, y en el proceso revela su verdadero caracter. Superficies coloreadas que colisionan para crear formas tanto puras como abstractas, que a su vez se mezclan con im√°genes y letras que comprenden informaci√≥n real. El √ļnico camino en que estas piezas, a modo de fusible, sirven para crear un microcosmos que es r√°pidamente reconocible s√≥lo de Ivan Chermayeff.
    Humor sano del bueno. Formas encantadoramente refrescantes. Estos dos elementos por un lado reflejan la sensibilidad inocente, casi infantil de Chermayeff; por el otro su inteligencia incuestionable y profunda. Ambos juegan un dueto de encanto visual y exhuberante armonía.
¬†¬†¬† A√ļn, entre sus colores iluminados, se puede detectar trazos de un ingenio intelectual, sofisticado e ir√≥nico. Este es un mundo que podr√≠a ser solo de un norteamericano, de un neoyorquino, el mundo √ļnico de Ivan Chermayeff¬Ľ.

Creation se publicaba cuatro veces al a√Īo, y su n√ļmero final estaba planificado en el n√ļmero veinte. El cap√≠tulo de Chermayeff¬†se public√≥ en el n√ļmero cinco, junto a las presentaciones de figuras un tanto olvidadas como Guy Billout, Odermatt & Tissi, Karl Korab y Kazumasa Nagai, entre otros.¬†Ikko Tanaka muri√≥ el 10 de enero de 2002, a la edad de 71 a√Īos, dejando un legado gr√°fico de excepci√≥n, que a√ļn perdura.

Tapa de Creation
Doble p√°gina de Creation
Doble p√°gina de Creation
Doble p√°gina de Creation
Tapa y dobles p√°ginas de la revista Creation N¬ļ 5.

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Fotografía del ejemplar de Creation por: Julián Vázquez

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María Landívar
Ago 2012

Me encanta leer sobre los grandes dise√Īadores, es refrescante, muchas gracias.

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Pier Alessi
Jul 2012

Distinto a lo académico pero interesante

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Alexis Tapia
Jul 2012

Cuando descubr√≠ el trabajo de Ikko Tanaka gracias a mi clase de Dise√Īo de Cartel, quede conmovido y emocionado al ver su trabajo, un dise√Īo ¬®universal¬® ( no como el denominado hacia los dise√Īadores suecos).

Excelente artículo.

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Lucas López
Jul 2012

Gracias, Alexis.

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Fidel Antonio Garzon
Jul 2012

CREO, que fue uno de los grandes del dise√Īo oriental, como Shigeo FUKUDA. y tantos otros de los que aprendimos OTRAS FORMAS de expresarnos.

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Cecilia Bustamante
Jul 2012

Admirables las obras de Chermayeff y de Tanaka, comenz√© a averiguar m√°s y qued√© verdaderamente impresionada. Tal como dice Daniel Silverman, en las mallas de estudios deber√≠an considerar, adem√Ęs de arte, Historia del Dise√Īo, ya que hay mucho material e informaci√≥n que a los que estudiamos dise√Īo nos gustar√≠a saber.

2
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Victor Garcia
Jul 2012

Merecido homenaje doble, Lucas, gracias por compartirlo. A la vista de los ejemplos publicados, me queda la duda de si Tanaka estaba admirando en la gráfica de Chermayeff su petenencia neoyorkina, como él afirma, o si más bien, estaría reconociendo en la obra de su colega algunos rasgos más profundos e íntimos, afines a la estética y la sensibilidad de su propia cultura.

3
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Lucas López
Jul 2012

Gracias, Victor, buena reflexión. Con respeto a su propia cultura, Tanaka era un férreo seguidor de la ceremonia del té, del teatro noh y la pintura japonesa Rinpa.

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Daniel Silverman
Jul 2012

Qu√© incre√≠ble que muchos estudiantes de dise√Īo desconozcan la obra de estos y otros maestros. ¬ŅPor qu√© ser√° que a√ļn hoy muchos planes de estudio contienen historia del arte y no del dise√Īo?

1
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568
Mario Balc√°zar
Jul 2012

Chermayeff y Tanaka, sin duda alguna dos de los dise√Īadores que m√°s admiro. Un genio hablando de otro genio. Gracias por traerlos ac√°.

2
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28
Lucas López
Jul 2012

Gracias, Mario. Es cierto, un genio hablando de otro genio.

0
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