El signo debe configurarse conforme alguna combinación de los códigos gráficos culturalmente vigentes. La idea de «nuevos lenguajes gráficos» resulta absurda: si un lenguaje es nuevo, no se entiende.
La ocurrencia compensa la convencionalidad al darle relevancia al mensaje. Pero el grado de atipicidad necesario no siempre es el máximo posible. Cada caso requiere un grado de ocurrencia diferente.
El signo ha de cumplir, como mínimo, todas las funciones para las cuales ha sido creado. Valores, como por ejemplo la estética, no pueden subordinar la eficacia del comunicado gráfico sino, por el contrario, potenciarla.
El signo debe inscribirse en el paradigma identitario de su emisor. No basta con la firma: el comunicado mismo debe identificar al emisor. La identidad no consiste en hablar del emisor sino en hablar como él.
Tal como sucede con el emisor, la gráfica debe ajustarse y respetar los códigos del receptor. Se habla para él, para que él entienda.
El signo debe ajustarse al registro del vínculo comunicacional que se entabla entre emisor y receptor. Solo conociendo ese vínculo, es posible establecer el tono adecuado que cada ocasión amerita.
Entre lo vacío y lo lleno debe haber una relación de sentido. El signo debe estar saturado, o sea, carente de zona privadas de sentido. Si al eliminar un elemento nada se pierde, es porque ese elemento sobraba.
El despilfarro es comunicacionalmente negativo. El signo no debe contener redundancias superfluas o excesos gráficos.
El signo debe carecer de significaciones parasitarias que obren como interferencias a su mensaje específico.
El signo debe ser autónomo, libre de referencias a su proceso productivo o su autor. El signo no es la historia de su proceso productivo: pertenece al emisor y su producción debe volverse invisible.
Publicado el 03/08/2009
eres muy amable, muchas gracias
Muy buen decálogo, se nota la base de la experiencia. Gracias y felicitaciones a Foroalfa.
excelente
de pronto después de muchos temas estudiados este es el resumen de un excelente trabajo visual, que parece implícito en el manejo del concepto, pero es mucho mas complejo, ya que no hay una sola forma de crear respecto un mismo concepto, sino que las técnicas abundan.
En la mayoría de los casos sabemos que existe este decálogo, el problema es que no había quien lo pusiera en claro; creo que si seguimos poniendo por escrito lo que pensamos estemos o no de acuerdo, las cosas comienzan a cambiar, sobre todo hay mucho estudiante que pueden con estas herramientas ahorrarse verdaderos dolores de cabeza...
Si se crean las cosas tomando en cuenta estos principios de seguro saldrá bien. Excelente apoyo
Muchas gracias, me gusta mucho el enlace mustra los datos que son sumamente importante cuando uno se sienta en frente de un ordenador a «crear». solo basta tener ganas y bases como la que acabo de conocer; se que me serviran mucho y de nuevo lo recomiendo a todas las personas que se interesen en hacer algo DIFERENTE por que se que lo DIFERENTE es lo que deja huella...
Cristhian Hernadez
Quisiera saber como hace la clasificación de los logotipos y nombres, Gacias
Es bastante importante abordar el tema, ya que brinda algunas directivas a tomar en cuenta durante la concepcion de un diseño, muchas gracias por el aporte.
No cabe duda que el diseño trae consigo una forma de comunicación y todos estos principios que le dan valor.
Buena aportación.... muchas gracias.
Muchas gracias por el artículo, algunas veces nos piden un buen diseño y se hacen cosas indebidas.
Es verdad sobre el anonimato, uno como diseñador no estropea su diseño ni siquiera con su firma, y si lo hace es con un logotipo.
El oficio recae en problemas por el escaso interés teórico en relación con la praxis del diseño y por una ausencia de argumentación crítica que sustente y revalore la profesión.
Para el diseñador independiente no es fácil saber cuánto cobrar por su hora de trabajo.
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Los diseñadores ejercen una especialidad sin fines propios, pero indispensable para la planificación industrial de artefactos.
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Dos actitudes muy diferentes que dependen de la intencionalidad del mensaje: protagonismo del diseñador o diseño al servicio de la comunicación.
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