Es diseñador industrial, escritor y profesor. En total es autor de más de 300 objetos —muchos de ellos presentes en muchas casas—. Ha sido uno de los impulsores de organizaciones como el ADIFAD, el ADP o la ONG Design for the World.
Desde 1961 ha sido jurado, ha participado en seminarios, ha dado conferencias y expuesto sus obras en España, Rusia, Francia, Austria, Suiza, Inglaterra, Portugal, Italia, Holanda,Yugoslavia, Alemania, Bélgica, Dinamarca, Chile o EEUU.
Presidente de ADI-FAD (1972-1974), vice-presidente de ICSID (1963-1979), presidente ADP (1978-1980), vice-presidente del BCD, Barcelona Centro de Diseño (1990-1996).
De 1993 a 1998 ha sido director del departamento de diseño de producto de la escuela EINA de cuyo Patronato es miembro.
Obtiene numerosos premios entre los que destacan: Premios Delta ADI FAD; Eurostars, premios a los mejores envases europeos; Premio Verre Avenir de la Fédération du Verre (Francia, 1985); Premio Worldstar de la World Packaging Organisation (Japón, 1986); Premio Nacional de Diseño, otorgado por el Ministerio de Industria de España, 1987; Premio de la Federación Española de Envases y Embalaje y Ordre Olympique del Comité Internacional Olímpico (1993); Creu de Sant Jordi por la Generalitat de Catalunya (1993); Caballero de las Artes y las Letras por Francia (1998); Miembro de Honor de la Academia de Bellas Artes de Sant Jordi (2000).
Es considerado maestro del diseño industrial y uno de los responsables del prestigio del diseño de Barcelona.
Todo diseño reconoce antecedentes, todo lo nuevo se basa en experiencias anteriores, y en ese proceso, inevitable y legítimo, también hay lugar para la mala fe.
Extracto del libro «Hitos del diseño» en donde André Ricard acota el ámbito creativo que le corresponde al diseño.
¿Qué posibilidades tiene el diseñador de participar efectivamente en una evolución progresista del objeto industrial?
¿A qué nos referimos cuando hablamos de hacer cosas nuevas? ¿Cuál es el sentido que le damos a la creatividad?
El diseño debe modificar su imagen frívola y lúdica, por la de una disciplina útil al desarrollo y al progreso.
Los envases de los productos que consumimos muchas veces no están pensados para el momento de abrirlos.
El diseño, lejos de «salvar al mundo», puede contribuir a paliar algunos de los problemas que lo aquejan. Aquí va un ejemplo concreto.
Lo esencial de la tarea de diseñar reside en la capacidad de imaginar cómo se comportaran las cosas antes de que existan.
Una incitación a reconsiderar el papel del adorno en las obras de diseño.
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